博业体育官方APP《印象》 对话编剧秦雯探索如何在文字间舞动人生在中国当代编剧的星空中，秦雯如同一颗璀璨的新星，以独特的创作风格和深刻的社会洞察力，多年来以众多优秀的作品赢得了广泛关注和赞誉。2013年，秦雯凭借《辣妈正传》获得第9届中美电影节中国电视剧最佳编剧奖。2017年，她担任《我的前半生》编剧，并获得首届编剧嘉年华年度关注电视剧编剧奖、第24届上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖。今年，更凭借电视剧《繁花》获得第二届中国电视剧年度盛典年度编剧。

　　1982年出生于上海，秦雯从中央戏剧学院文学系戏文专业毕业后，便开始了自己的编剧生涯。她的作品多聚焦于都市情感和女性成长的主题，

　　她对笔下角色的塑造极具匠心，无论是《我的前半生》中自我重塑的罗子君，还是《流金岁月》中不断成长变化的蒋南孙和朱锁锁，都丰富饱满，充满了层次和深度。

　　在快节奏的都市生活中，这些鲜活生动的人物如同一股清流，让观众能在紧张的生活节奏中找到片刻的宁静和思考。

　　同样，秦雯自己在生活和创作之间也保持着一种和谐的平衡。在健身房，我们遇见了正打着拳击、浑汗如雨的秦雯，似乎与一位想象中的“编剧”不太一样。

　　她提到，瑜伽放松舒展，让她熟悉并学会控制自己的身体；而拳击则非常需要动脑，能够充分调动身体的敏捷性和协调性。两者都是

　　给她带来了足够的精力去应对长时间的写作，并让她在创作时始终保持清晰和专注，全情投入笔下人物的世界。

　　写作本身其实很难，难在需要长时间坐着不动。如果身体有一个地方不舒服，其实是很难集中精神专注把事情做完的。身体舒适稳定，我觉得也是瑜伽带给我的。

　　［ 印象 ］Vol.39 对线年，秦雯遇见了《繁花》和王家卫导演。作为编剧，这部剧集的创作过程对于她来说不仅仅是一次普通的剧本写作工作，而是一段非常特别的漫长旅程。长时间在剧组“沉浸式”创作，无疑是对她编剧技能的挑战，而王家卫导演的参与给了她巨大的支持和启发，同时也带来了不小的压力。

　　秦雯还记得，那时刚接到电话得知王家卫导演有意约见自己的时候，几乎难以置信，抱着“无论结果如何，都要见偶像一面”的激动心情来到约定地点，却在一屋子没戴墨镜的人中险些没认出偶像来，直到王家卫导演开口才认出，为这次旅程拉开序幕。

　　回忆起创作《繁花》的过程，王家卫导演的亲切和善、严肃坚持仍历历在目。秦雯感叹道，“如果不是有导演在的话，这样一个过程可能大家都坚持不下来。”博业体育官网，“他是天才型选手，天才到没有一样他不懂的。从编剧开始，到美术、服装、摄影，所有的一切好像没有他不会的。”

　　“从前我觉得编剧是纸面上的二维工作，写好剧本交给导演，怎么让人物从纸面上立起来，是导演的工作了。但是王家卫导演让我意识到编剧也应该从三维出发写戏。”

　　王家卫导演从空间感和节奏感两个方面，为秦雯带来了不少启发。在写剧本前，秦雯就收到了导演整理的大量故事背景与场景素材，开拍后更是深入片场，

　　王家卫导演讲戏的时候经常会用一些象声词：唰的一下、砰！嗖嗖嗖……后来我明白了，他其实是在带给你一种剧本的节奏。剧本不能只是文字，只有文字是看不出节奏感的。

　　“导演是考据派，也是细节控，十年磨一剑，万千细节的准备，到头来可能只是为了引出分别时候的一个回眸。”秦雯说过。也正是这样的反复打磨，才能在最终剧集呈现的效果上达到

　　跟随秦雯的脚步，我们来到了位于徐汇区汾阳路、岳阳路、桃江路交汇处的诗人普希金铜像前。这座铜像曾出现在《繁花》里宝总送李李回家的夜晚，跟宝总一样，秦雯对这座铜像也十分亲切。还在中学的时候，那时她的语文老师，特级教师皋玉蒂曾带全班同学在这里上过一场特别有意义的语文课。同学们站在普希金铜像前，在诗人的注视下学习他的诗歌，这段往事过去多年仍记忆犹新。

　　也许正是这一段有些浪漫的遥远记忆，让秦雯将这座铜像也搬到了《繁花》剧中。记得拍摄当天她也在片场，那是一个春风沉醉的夜晚，仿佛大家似乎或多或少地沉浸在某种自己的回忆中。

　　“日子一天接着一天飞逝， 每一分钟都带走生活的一部分， 我们两个人期望的是生活， 可你看， 死亡却已临近。世界上没有幸福， 但有自由和宁静。”

　　秦雯分享道，如果要说普希金的诗中她最喜欢哪一首，应该就是这首《该走了，亲爱的》。“获得幸福可能需要仰仗他人，

　　多年来像是在广阔无垠的创意天空中翱翔，又如同坐在宁静的湖畔，用笔尖触碰灵感的波浪，专注地雕琢每一个情节和角色。

　　其实我们都在别人的故事里，看自己的心情，回味自己的感受。希望每个人都可以从剧中找到，或是呼唤起自己的某些情感。我觉得哪怕有一点点，这个剧都算是成功了。

　　在成为编剧之前，秦雯早在中学时就已经展露出了过人的文学天赋：2001年时她获得第3届全国新概念作文大赛一等奖，并于同年在语文老师皋玉蒂以及历史老师沈宵的支持下，考入了中央戏剧学院文学系戏文专业，北上求学。在学校遇见了卢敏教授，又在《我们无处安放的青春》时遇见了陈道明老师，

　　这不是一份轻松、容易的工作，大多数时候，编剧都是一个人坐在桌前对着键盘，全由自己孤身一人来忍受孤独、度过焦灼，没有任何依托，甚至无人可以真正地分享、交流。

　　可能我们说十年培养一个编剧，这个十年不仅是不停地在写，可能还要忍受完全没有人知道你在写。就这样写下去，你才能有机会。

　　并不是每一个人都能在这条崎岖的道路上坚持下去。从2012年写完《辣妈正传》，到2017年开始《我的前半生》，看似一路坦途的秦雯也度过了许多默默无闻、不为人知的岁月。

　　只有凭着喜欢才能坚持。有时放弃也许就是一念之差，但要是坚持下去，可能就遇到了《我的前半生》，遇到了《流金岁月》，再往前走，又遇到了《繁花》。